“我不是”“现实主义”【奥门永利误乐域】

《我不是药神》作为暑期档第一批“先头部队”,在7月4日上映后迅速引爆市场,精良的制作和超高的口碑不仅将它推上了30亿票房的神坛,成功挤进中国大陆票房前五,更引发了社会各界的高度关注和探讨,成为一部现象级的作品。

上映4天票房破10亿,豆瓣评分9.0,再加上票圈一波波“科普”“歌颂”以及零碎的“纠错”“批判”,《我不是药神》真的凭借“现实主义”火了!

上至国家管理层,下到每一个看过电影的老百姓,都因为这部电影开始关注医疗药品的改革,也因为这部电影开始探讨人生,这部电影甚至还推动了制度的改革,为无数病人带去了希望。

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不得不说,以一亿左右的成本拿下30多亿票房,同时收获了无数话题和众多好评,无论从哪方面,《我不是药神》都是成功的。

(海报:我不是真正的快乐)

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我是带着零剧透看的《药神》,开场的印度神曲Aankhen
Khuli就非常现实主义,直接把我拉回了《热血街舞团》里肖杰那手舞足蹈的画面。

除了题材优势和内容优质外,其优秀的制作也是促成《我不是药神》成功的重要因素之一,毕竟想要引发观众的共鸣,就必须要让观众有代入感、能够感同身受,但这四个字说出来容易,对于幕后制作来说,却是最大的难题。

演员的演技爆表!周一围还是那么帅,张国荣既视感。“黄毛”章宇估计要开始他演艺生涯的飞黄腾达了。徐山争没话讲,人物演绎得入木三分,虽然我在想《亲爱的》里面的黄渤是不是更适合这个角色。不喜勿喷,我觉得论调“这个角色根本就是为这个演员打造的”是瞎扯,戏骨演员的多样性太出乎观众意料了。

近日,娱小妹(ID:baoyu_18)采访到了《我不是药神》的美术及造型指导李淼老师,跟他聊了聊《药神》幕后的故事。

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(影片最帅一幕颁给周一围)

颜色和剧情一样,没有浓艳就没有灰暗

与很多讲述病患、探讨生死的作品不同,《我不是药神》在色彩上并没有想象中那样灰暗、冰冷,反而在前期的用色上十分浓重,看不出一丝一毫与生死有关的悲伤和沉重。

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对于这样的色彩设计,作为美术指导的李淼也有着十分明确的想法,“首先这是个标准的商业片,不是文艺片,所以我们一开始就没有考虑往文艺或是含蓄的路上走,就是要配合剧本人物的弧线来做整体的颜色设计。”

于是根据剧情和人物的推进,我们在《药神》中看到了那精心设计的四幕色彩,第一幕黄,第二幕橙,第三幕蓝,第四幕白,从浓烈到清淡,逐一对照了每个阶段剧情和人物的变化。

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除了贴合剧情、符合商业片的标准外,《药神》虽然讲述的是现实的残酷,但李淼也并不鼓励色彩上一定要往灰暗里走,“所有东西都是有对比才有反差,你不把两个东西放在一起,是感觉不到它的灰暗和浓艳的。”

在他看来,《药神》最开始有一些喜点和笑点,沉重的东西不多,后面吕受益和黄毛的死开始让人心里有不舒服的东西出现,直到最后病人集体送行,才将心底的压抑释放出来。

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“颜色和剧情一样,没有浓艳就没有灰暗,所以必须要有前面热烈浓艳的东西来做对比,如果一上来就灰暗的话,就根本没有这么沉重的碰撞。”

除了场景上的色彩变化,李淼还将四幕色彩运用到了人物的造型上,无论是程勇还是吕受益,他们在服装上都有一个由暖变冷的过程,这个过程与人物的性格和心理变化是相互配合的。

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“程勇是最明显的,最开始身上的色彩都是偏暖的,逐渐开始往冷色走,然后变成素色衣服,最后换成白衬衫,像吕受益一开始也是暖色,渐渐地他身上的蓝色开始增加,最后变成冷色。”

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对于人物的造型,除了色彩上的变化外,李淼在人物的塑造上还用了“拟动物化”,以动物的形象具象化每一个人物角色,程勇是断牙的野猪,彭浩是愤怒的猴子,吕受益是卑微的浣熊,赵立忠是精明的杜宾犬。

对于这样的设计,李淼表示这是前人总结出来的创作经验和创作方法,就好像学习表演的时候会做一些模仿动物的训练。

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“这其实是一种思考方式,是一种潜意识的影响,不一定局限于想象成动物,植物也行,而且做造型一定要跟演员的表演结合在一起,因为有时候造型做出来之后,演员自己就会觉得对了,就会往那个方向去走。”

比如王传君。第一眼我是没认出吕受益就是王传君的,正如我今天才知道《罗曼蒂克消亡史》的马仔也是王传君,真是瞎了我的狗眼。王传君的这次颓靡的病人和义气的友人形象,估摸能冲击大部分人对关谷神奇的刻板印象了。顺便说一下,我觉得即将上映的《爱情公寓》电影版会是一部烂片,希望能狠狠打脸。

展现角色性格,美是应该最先抛弃的东西

作为美术指导,很多时候在确定造型时并不知道最终演员是谁,他们只能根据有倾向的演员先做出一个版本,将大概方向和思路想的差不多,最后再根据确定下的演员的外形特征做细节上的调整。

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这也是为什么很多时候大家都在说,一个角色的成功与否与造型有很大关系,因为造型对了,人物就对了,但在李淼看来,造型只是辅助,演员才是最重要的。

“就比如王传君这个角色,他为了这个人物就做了很大牺牲,减肥把自己瘦成那个样子,为了表现出那种病态的憔悴,几天都不睡觉,而且为了体现那种生病的状态,我们把他里面的头发都掏空了,做成那种类似斑秃的造型。”

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作为一部偏现实题材的电影,《我不是药神》在造型上似乎和美完全沾不上边,但却给人感觉相当的接地气,感觉他们就是身边存在的活生生的人,对此李淼也表示“美是最不需要考虑的,更多的还是要贴合角色性格。”

“我们要做的是演员,不是明星,明星可以很漂亮,但演员则是以角色和表演为主,套到造型上来也一样,我们要展现的是角色的性格,而不是美,所以美是最早就应该先抛弃掉的东西,不管是漂亮还是丑,只要跟角色对得上就可以了。”

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除此之外李淼也表示这种题材的电影,现实其实是比较难做的地方,因为电影是艺术,既不能跟现实贴得太近,又不能跟现实拉得太远。

“我们一定要从现实的东西里去做一个提炼,把人物的性格抓住,这个特别难,而且也没法儿用简单的语言去表述,因为好多的时候就是靠直觉去判断,不像数学能有一套公式说得出来。“

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《我不是药神》的背景处于我们都经历过的2002-2003那个年代,如何才能还原那个时代,让观众有熟悉感和认同感,同时又不会让人觉得刻意、生硬,是李淼在做这部电影时的最大挑战。

“首先肯定要找一些标志物,能让大家看到这个年代的特征,但我又不希望这些标志物太明显,所以就用了一些比较隐晦的方式,不会让人觉得特别突兀,但又是那个年代的标志。”

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于是程勇穿的皮马甲,刘思慧带的塑料串珠手机挂链,没事儿经常会在镜头前晃来晃去的面包车和皮卡,墙上贴的旧挂历,残破的开业大吉招牌,财神、老虎挂画、灯箱画等等,就构成那个呈现在我们面前的2002-2003年代。

虽说李淼在场景布置和人物造型上花了很多小心思,但他却不太希望这些东西被大家发现,“如果只说细节的话,那太多了,但我希望它们能够通入到一个整体里,而不是割裂开。”

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现实主义就像走钢丝,非现实主义却是足球场

无论是带有悬疑色彩的《唐人街探案》、《嫌疑人X的现身》,还是讲述青春爱情的《左耳》,又或者是这部反应现实题材的《我不是药神》,李淼的每部作品都有着属于自己的独特风格。

如今回想起这些备受好评的作品,李淼表示基本上没遇到什么大的困难。

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“最难的电影是大家都想不明白到底应该做什么样风格的电影,但我遇到的这几个导演都想得特别明白,对各方需求也都很明确,所以到我们手里就有数了,也就变得没有那么难。”

每一次愉快的拍摄也让他觉得没有留下什么遗憾。“每个电影有每个电影的命运,比如像周期短,预算紧张,这都是它的命运。我们在这样的命运下把它完成了,也做到最好了,那这就是我觉得完成得最好的。”

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在尝试过多部贴近现实的作品后,如今的李淼也在尝试各种各样不同风格的作品,聊起不同的类型他也坦言“各有各的不容易,各有各的难。”

“我觉得现实主义它就像走一根钢丝一样,就是你不能往两边迈,只能小心谨慎的往前走,如果走错的话,可能就掉下去了,非现实题材的话,路就会很宽,但宽到没有方向,就像一个足球场你不知道哪个方向是对的。”

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如今电影产业的蓬勃发展使得越来越多人想要进入到这个行业中,而作为一名经验丰富的美术指导,李淼也给这些想入行的人提出了一些自己的小建议。

“我觉得知识储备量是行业的天花板,如果有很大的知识储备量就会不断的有突破和进步,就能有不同的灵感、不同的想法。多接触一些东西才能获得更多的灵感,而且观察生活很重要。”

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(这病态的身材不仅仅是靠造型装出来的)

说完演员,还是得说说剧情。其实剧情也是正常剧情片的节奏,“现实主义”的应该是剧情中涉及的题材——天价药。如果不是触及到老百姓们生活相关的药价这个现实敏感话题,《药神》不至于这么火。

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(以为牧师会给电影引入一些宗教的敏感话题)

那何为现实主义?在艺术上,现实主义指对自然或当代生活做准确、详尽和不加修饰的描述。而电影上的现实主义,往往是“改编”的,一是主观地为了故事更有戏剧性艺术性,二是客观地为了过审查。设想一下,如果程勇跟原型陆勇一样也是一个白血病患者,那么就没有“舍商取义”这个高尚的戏码了。

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(最后还是成为了舍商取义的救世主)

说到电影的现实主义,不得不提韩国了。韩国的现实主义题材电影,成功在于改编自现实案件,更成功于电影通过引起舆论关注而改变了现实法律。《熔炉》《杀人回忆》《辩护人》《素媛》等都是代表作,看得虐心之至。

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